さりはま書房ー徒然なる紙魚の虫食い痕

宮沢賢治「ポランの広場」を読む

ー宮沢賢治と浅草、浅草オペラの接点を知るー
ー「ポラン」という言葉の意味を調べる！ー

福島泰樹先生の「人間のバザール浅草」講座で、「宮沢賢治の浅草」というテーマで講義を受けた。宮沢賢治と浅草、そしてオペラ……という思ってもいない接点を、浅草オペラに賑わっていた時代を教えて頂いた。

思えば賢治が上京を繰り返した、大正五年から（関東大震災）をはさむ昭和六年までの十五年間（上京数八回、滞在日数延べ日数三五〇日）は浅草が最も活気に満ちた時代であった。日本の大衆文化、いや文化そのものを浅草が担ったといっても過言ではない。

（福島泰樹「宮沢賢治の浅草」資料より）

浅草オペラの誕生は「ゴンドラの歌」が流行した翌年の大正六年二月一日、常盤座。

（福島泰樹「宮沢賢治の浅草」資料より）

大正六年十月から「コロッケの唄」「カルメン」「ブン大将」「ボッカチオ」など和製ミュージカル、オペラ、オペレッタが続々と浅草で上演され、田谷力三や藤原義江の時代に。
やがて大正十一年にエノケンが登場……という説明を受けたあと、浅草オペラの曲を次々と聴かせてもらう。

思わず口ずさみたくなるような、心温まる声である。おそらく宮沢賢治もこの歌声に心躍らせて聴いたことだろう。

自作の劇を演出、生徒たちに上演させ、劇中にはきまって浅草オペラさながらに歌がはめこまれた。

（福島泰樹「宮沢賢治の浅草」資料より）

そんな曲がはめこまれた宮沢賢治作品をいくつか紹介してくださった。

その中でも、「ポランの広場」という作品が気に入ってしまった。まず「ポラン」という言葉の響きが、とても魅力的である。

何か意味があるのだろうか……と調べてみれば、pollen （ポラン）には「花粉」という意味があるらしい。ただし宮沢賢治がこの英単語から「ポラン」と書いたのかは不明ではあるが……。

私は日本語で言わないで英語で言おうとする風潮は嫌いなのだが、このポランだけは別である。響きも、小さい形も、「花粉」と書くより「ポラン」の方がしっくりくる気がするのだ。

「ポランの広場」の冒頭のト書き部分を読めば、やはり宮沢賢治が見ただろう浅草オペラの舞台がくっきりと浮かんでくる。

ベル、
人数の歓声、Hacienda, the society Tango のレコード、オーケストラ演奏、甲虫の翅音、
幕あく。
舞台は、中央よりも少し右手に、赤楊の木二本、電燈やモールで美しく飾られる。
その左に小さな演壇、
右手にオーケストラバンド、指揮者と楽手二名だけ見える。そのこっち側　右手前列に　白布をかけた卓子と椅子、給仕が立ち、山猫博士がコップをなめながら腰掛けて見てゐる。
曠原紳士、村の娘たち、牧者、葡萄園農夫等　円舞。
衣裳係は六七着の上着を右手にかけて、後向きに左手を徘徊して新らしい参加者を待つ。
背景はまっくろな夜の野原と空、空にはしらしらと銀河が亘ってゐる。
すべてしろつめくさのいちめんに咲いた野原のまん中の心持、
円舞終る。コンフェットー。歓声。甲虫の羽音が一さう高くなる。衣裳係暗をすかし見て左手から退場。
みんなせはしくコップをとる、給仕酒を注いでまはる。山猫博士ばかり残る。

（宮沢賢治「ポランの広場」）

以下は山猫博士が歌う歌。

つめくさの花の　咲く晩に
ポランの広場の　夏まつり
ポランの広場の　夏のまつり
酒を呑まずに　　水を呑む
そんなやつらが　でかけて来ると
ポランの広場も　朝になる
ポランの広場も　白ぱっくれる。

（宮沢賢治「ポランの広場」）

以下は山猫博士に対抗して、ファリーズ小学校生徒のファゼロが歌う歌。

　つめくさの花の　かほる夜は
　ポランの広場の　夏まつり
　ポランの広場の　夏のまつり
　酒くせのわるい　山猫が
　黄いろのシャツで出かけてくると
　ポランの広場に　雨がふる
　ポランの広場に　雨が落ちる

（宮沢賢治「ポランの広場」）

「ポランの広場」は短いながら、幻想味が強く、どこかユーモラスで印象に残る。青空文庫にあり短いので、興味のある方は読まれてみては……と思う。

丸山健二「風死す」1巻を少し再読する

ー躍動感の秘密を考えるー

「半透明の荒馬」「夏の真昼時であっても闇」と詩的な言葉が続いた直後、「人体の組織で構成された〈煩悩の富者〉」と理科の言葉と詩の言葉が合わさったような表現がくる。
科学的な表現が混ざることで、詩的な表現が強調されるようにも、逆に科学的表現の面白さも感じる。

「はてさて」「引っ提げて」という言葉からユーモアが漂い、「亡霊が横行闊歩する」「あの世への　強引な勧誘」とどこかブラックユーモアめいた表現が心に残る。

「死」と「詩」を語る言葉にユーモアを混ぜることで、文に躍動感が生まれている気がする。

半透明の荒馬に颯爽と跨った　夏の真昼時であっても闇に近い印象をけっして弱めない
　　どこまでも魂の救済者を装って止まぬ　人体の組織で構成された〈煩悩の富者〉が
　　　　はてさていったい何を引っ提げてやってくるのか　おおよその見当はついても
　　　　　　果たしてそれが死そのものであるかどうかについて　今はなんとも言えず
　　　　　　　　ひょっとすると　寂滅為楽とはまったく無関係にして亡霊が横行闊歩する
　　　　　　　　　　要するに　この世と大差ないあの世への　強引な勧誘なのかもしれず

（丸山健二「風死す」179頁180頁）

丸山健二「風死す」1巻を少し再読する

ー文頭がほとんど漢字、文末がすべて平仮名の箇所もあって独特の視覚的リズムがあるような気がする！ー

以下引用箇所、突如記憶に現れた感じの二番目の段落のエピソードがやけに心に残る……なぜだろうと眺める。

まじまじと見つめていると、二段落目は、最初の文字が場面を語る行ではすべて漢字であることに気がつく。
「そうした場面が」だけが平仮名で始まっているので、場面の切り替えの合図のように思え、それまでのピアノのエピソードが鮮やかに浮かんでくる気がする。
行の終わりは、他の箇所もだが、ほとんどすべて平仮名である。
最初に読んだときは、こういうことは気にもならず気が付かずだったが、短歌の作り方を学んでようやく目が向くようになった……。短歌は、この文字を漢字にした場合、平仮名にした場合のイメージを考えてつくるものらしい。

一段落め、「鰐口」という言葉が強烈で〈絶望の覇者〉の風体を想像してしまう。

次の行で「無遠慮な通り名で呼ばれている　もうひとつ別の分身は」とあるから、〈絶望の覇者〉とは主人公のことでもあるのだろうか……と考える。

「沈黙へと逃げこみ」のあと、行が空き、ピアノのエピソードが始まる。この空いた行が「沈黙」そのものに思える。
二段落めの脈略なく思えるエピソードは、無意識を漂う主人公の記憶の残像のようにも見えてこないだろうか？モノクロームに思えるイメージだが、その中で「真っ赤に充血した」という箇所が鮮やかに心に刺さる。

おもむろに鰐口を開こうとしている　〈絶望の覇者〉という
　　無遠慮な通り名で呼ばれている　もうひとつ別の分身は
　　　　徹底的に究明すべき人間性の課題を投げ出したまま
　　　　　　そのほうが得策と判断して　沈黙へと逃げこみ

　　　　　　流木が引っ掛かった橋脚が崩壊するありさまを
　　　　　　　　真っ赤に充血した目でそっと見やりながら
　　　　　　　　　　古いピアノで難曲を巧みに弾きこなす
　　　　　　　　　　　　盲目の乙女が独りで住む家の前に
　　　　　　　　　　　　　　隣人らがわんさと押しかけて
　　　　　　　　　　　　　　　　洪水の危険を報せながら
　　　　　　　　　　　　　　　　　　家具を外へ運び出す
　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　そうした場面が
　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 突如として
　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　現れる。

（丸山健二「風死す」1巻168頁）

丸山健二「風死す」1巻を少し再読

ー余韻の秘密を考えてみるー

たしか先日開催された「いぬわし書房」のオンラインサロンで、丸山先生は「読み終わったあと、引きずるもの、余韻を感じてもらいたいと思っている。数日間モヤモヤ、切なさが心に渦巻いて、そんな状況の分析を楽しむ読後感が残るように、想像力を喚起させる文章を書きたい」という趣旨のことを話されていたように思う。

たしかに以下引用箇所など、読んだとにいつまでも余韻が残る。なぜだろうとその魔法を考える。

菱形部分の半分くらいを引用させて頂いた。

語句のイメージの重なりによって、心の中で世界がどんどん広がっていく気がする。

たとえば「地」と「影法師」と「犯罪者」と「善と悪」というダークカラーのイメージ。

それから一転して「黄金分割」と「ヨイマチグサ」（夕方、黄色の花を開き、日の出頃には橙色になってしぼむ）と「夕べ」と「落日」というように、黄色から橙色のイメージで繋がる語句が並んでいる気がする。

陰から陽へのイメージの転換が、さりげなく配置された語によって無意識のうちに誘導され、そこから余韻が生まれるように思う。

なぜこんなに余韻が残るのか……考えてみて言葉の秘密を探し出すのも丸山文学の楽しさだと思う。きっと私が気がつかないでいる秘密がたくさんあると思う。

ちなみにこの菱形レイアウトの部分はページ数がない。何ヶ所もあるので、丸山先生、編集者さん、印刷所の方、それぞれが大変だったと思う。その甲斐あってレイアウトの美しさが際立っている。

　　　　　　　　　　　地
　　　　　　　　　　面に映
　　　　　　　　　った俺の長
　　　　　　　　い影法師　弱冠
　　　　　　　にして天下に名を馳
　　　　　　せる犯罪者に憧れる奴は
　　　　　善と悪の黄金分割を象徴する
　　　　ヨイマチグサの芳香が漂う夕べに
　　　　　落日の大観が　

（丸山健二「風死す」1巻）　

丸山健二「風死す」1巻を少し再読する

ースペースには大切な意味があるのかも！ー
ーイメージが繋がるように言葉を散りばめてくれている！ー

以下引用は、「咎を小脇に抱えての流浪」（「風死す」1巻150頁）をしている主人公の心中を描写している箇所。
「咎を小脇に抱えての流浪」という言葉だけで、主人公の胸中が迫ってくる表現だと惹きつけられる。

引用箇所はとても心に残るものがあって、なぜだろうと入力した後もじっと眺めてリフレインしてしまう。

スペースにも大事な意味があるのかもしれない……という気がしてきた。

「究極の安らいの深層部に到達すべき」は、切言が響かなくなっているのに諦めずに語りかけてくる〈絶望の覇者〉の声のようでもあり、流浪を続ける主人公の声のようでもあり……。

「孤独な寂滅」が行の最後にくることで、次の「水面下に没して」というイメージが言葉より先に形成されている。

スペースがあることで「命の輪郭線が滲み」という深い言葉が、鮮烈に心に残る。

前の段落の「寂滅」という言葉に脳が刺激されて、次の段落の「地獄への道連れ」も、「かけそき楽の音」も、「穢土」も、どこか「寂滅」繋がりで結びついてゆく気がする。

前の段落の「海原」も、次の段落の「ゆるゆると」や「呑みこまれ」に言葉のイメージが結びつく。

だから少し難しいように思える文だけれど、丸山先生がイメージをさりげなく繋がるように言葉をばら撒いてくれているから、難破することなく文をたどっていける気がする。

〈絶望の覇者〉なればこその切言が胸に響かなくなって
　　究極の休らいの深層部に到達すべき　孤独な寂滅が
　　　　生の海原の水面下に没して　命の輪郭線が滲み

　　　　地獄への道連れにしてはあまりにも芳しくない
　　　　　　かけそき楽の音が空をゆるゆるとよぎって
　　　　　　　　何が成し遂げられるわけでもないまま
　　　　　　　　　　束の間の穢土の八方に呑みこまれ

（丸山健二「風死す」1巻151頁）

丸山健二「風死す」1巻を少し再読する

ー主人公の心が乱れるところでまた素数が！ー

短歌の集まりの席でたまたま「風死す」を２０代の方にお見せした。すると菱形のフォルムや左斜め下りのレイアウトや言葉に興味を持ってくださり「読んでみます！」との力強い言葉が。
ただし丸山健二を知らない２０代に購入を勧めるには、いくら内容が良くてもちょっと値段に躊躇してしまうのが辛いところ。

それにしても丸山塾で学んだ方々が戸惑われる「風死す」に、短歌のお若い方がこんなにも素直に感嘆してくださるのはとても嬉しいし、「風死す」の読み方というものを考えてしまう。

そんなことを思いながら引用部分を眺めていたら、ここにも素数の文学・短歌（怒られてしまうだろうか……）と同じく素数が働いている気がする。
ただし短歌のように音に素数が働いているのでなく、文字数である。

主人公が〈絶望の覇者〉に戦いを挑もうとして苦しむ場面である。

自身へ目を向けすぎることを忌み

　　人界における各等級を黙殺し

　　　　困難や苦難など乗り越え

　　　　　　月遅れの正月に酔い

　　　　　　　　厭軍思想を愛し
　
　　　　　　　　　　限界に挑み



　　　　　　　　　　　直接行動を

　　　　　　　　　　　　　支持し、

（丸山健二「風死す」1巻147頁）

上記の文の各行の文字数を数え、行の終わりに記した。

自身へ目を向けすぎることを忌み（１５字　素数でない）

　　人界における各等級を黙殺し（１３字　素数）

　　　　困難や苦難など乗り越え（１１字　素数）

　　　　　　月遅れの正月に酔い（9字　素数でない）

　　　　　　　　厭軍思想を愛し（7字　素数）
　
　　　　　　　　　　限界に挑み（5字　素数）

　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　直接行動を（5字　素数）

　　　　　　　　　　　　　支持し、（3字　素数）

（丸山健二「風死す」1巻147頁）

ポジティブな意味合いの行は素数で終わり、ネガティブな意味合いの行は破調になるのだろうか……素数でない数字で終わっている気がする。
丸山先生は、素数のことをいまだ解明されていない神秘の数字とも語り、行数を素数にこだわって書くことで文に抑制が生じるとも言われていた。
この箇所は、主人公が〈絶望の覇者〉と格闘する場面なので、素数にこだわることで主人公の葛藤に引きずられないように工夫された……ということはないだろうか？

丸山健二「風死す」1巻を少し再読

ーイメージしやすい文もあれば、イメージし難い文もあって、いろんな風が吹いているような「風死す」の世界ー

煩悩を刈り取っていくという〈煩悩の富者〉のイメージは、煩悩だらけの私にはとても想像しやすい。
自分が刈り取られていくような思いで、以下引用文を読んだ。

使われている語彙も、「魑魅魍魎」「血みどろの闘争」「ぎらぎらした利鎌」「びゅんびゅんと揮い」「穀物のようにして横死をせっせと刈り入れ」と、おどろおどろしいイメージが具体的に浮かんでくる表現である。

この分かりやすい表現から4ページ後には、昨日書いた記憶の流れを刻もうとするような、不思議な、何度も繰り返してようやく見えてくる（？）文が現れる。

「風死す」の文のトーンは常に難しい訳でもなく、常に優しい訳でもない。
風が吹くように、文も自由自在に流れていると思う。その時の気分に合う文だけを反復しながら読んでもいいような気もする。

すると間もなくして　魑魅魍魎のたぐいのごとく　なんとも妖しい雰囲気のみで存在し　
　　いつものように自空間の鉄壁をいとも簡単に突き抜けて　勿然たる出現を呈するや
　　　　揺るぎない核心と　永遠化された卓絶性と　血みどろの闘争という幻影に
　　　　　　色濃く染め上げられた　ぎらぎらした利鎌を　びゅんびゅんと揮いながら
　　　　　　　　穀物のようにして横死をせっせと刈り入れる　かの〈煩悩の富者〉は
　　　　　　　　　　いかにも大様な　ざっくらばんな態度で弱者に手を差し伸べ

（丸山健二「風死す」1巻137頁）

丸山健二「風死す」1巻を少し再読

ー「記憶の流れ」を追いかけているような文ー

以下引用文は、句のかかり方をおそらく意識的に飛ばしたり、不鮮明にしたりしているのだと思う。
その結果、記憶がゆらめく中で思考しているようにも思えて面白く感じた。
引用文の箇所は、どうもレイアウトが再現できず説明しにくいので、写真を掲載させて頂いた。

「果てしなく流れつづけよ」は、直後に続いていくようにも、あるいは「おのれにしっかり託された病的な使命は」に続くようにも思える。
どちらが続きの文なのかと選択することで、「果てしなく流れつづけよ」という言葉への意識が変わってくるのではないだろうか。
どこに続いているのか判断を変えることで、二つの意識がせめぎ合うような文ではないだろうか。

「行けるところまで行くしかない」という言葉も、前の「おのれにしっかり託された病的な使命は」に続いているようにも、あるいは「おのれにしっかり託された病的な使命は」にかかっているようにも、どちらにも取れるように、わざと書いている気がする。

「精神の全体を衝き動かす」も、前の「おのれにしっかり託された病的な使命は」に続いているようにも、あるいは「魚形水雷に似た何か」にかかっているようにも思える。

こんなふうにどっちとも取れる文を故意に散りばめることで、記憶の流れを行ったり来たり……している感じがする。

丸山先生は「風死す」を「記憶の流れ」と言われたが、まさに記憶の流れにふさわしい書き方ではないだろうか。

「果てしなく流れつづけよ」という　従属せざるを得ない分だけ実に嘆かわしく思える
　　そうなるとあとはもう　「正当化以外に何が考えられようか」とでも言うしかなく
　　　　存在そのものを無に帰せしめてしまうほどの　実に虚しい欺瞞を小脇に抱えて
　　　　　　行けるところまで行くしかない　おのれにしっかり託された病的な使命は
　　　　　　　　精神の全体を衝き動かす　魚形水雷に似た何かを闇雲に求めた結果が
　　　　　　　　　　底なしの泥の沼に引きずりこまれて　漠とした戦慄に取りこまれ　

（丸山健二「風死す」1巻141頁）

丸山健二「風死す」1巻を少し再読する

ー丸山文学には、もう一人の自分がよく出てきますね＝

〈絶望の覇者〉について語る以下引用箇所は、さながら絵画を観ているような心地がしてくる。
丸山先生は、音楽を繰り返し聴いて、その旋律のイメージを言葉にする……と語られ、「音楽　→ 耳　→ 脳　→ 文字」というように音楽が文字になることを語られていた。
絵画から文章が浮かんでくることはないのだろうか……と、この文章にふと思った。

よしや最期の日がきょうであったとしても　黒い馬に跨って死の坑道を通って迫りくる
　　〈絶望の覇者〉の姿が鮮明になり　精神界における望みなき紛糾が一段と活発化し

（丸山健二「風死す」1巻128頁）

以下引用箇所。「もう一人の自分（別な人格を有する自分）」は、「風死す」の、丸山文学の大きなテーマだと思う。
ただ自分が、もう一人の自分と対話しているのだから、おそらく矛盾や齟齬もあるのかもしれない。
私は「もう一人の自分」が出てくる時は、あまり意味にこだわらず、視覚的イメージや音楽のような、シンフォニーのような、文章の流れを楽しむことにしている。

少なくとも上辺だけは満ち足りているように思える世間が　見渡す限りを埋め尽くして
　　おそらく自身が案出したであろう悪事の芽が　次々と萌え出でる青春の真っ最中に
　 　 　「心底からそうしたいのか？」と問うたのに対して　別な人格を有する自分は
「ほかに道はないのだ」ときっぱり答え　両者は互いに策応して事を運び
　　　　　　　　　強烈な指示を出す運命に決然と挺身し　そのための権勢を執拗に求め

（丸山健二「風死す」1巻135頁）